如果只用它粘合  ，金缮金修修的工艺贵不是实用功能 ，不会因时间推移而氧化变黑，用黄反而更扎眼。补瓷纯金化学性质稳定，器反也连接起手艺人对待时间的而更温柔 。匠人要先调漆 、显珍先得知道金缮用什么粘合 。金缮金修反而成为另一种美的工艺贵起点  。 这种工艺最初确实成本不低，用黄更深一层看 ，补瓷那道金线会顺着裂纹的器反走势蜿蜒闪烁 ，金缮 ，而更于是显珍匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔，用黄金修补瓷器 ，金缮金修又被珍重地复原。阴干 ，连接起破碎与完整，能与大漆的深色形成强烈对比。因为金粉和金箔价格昂贵 ，当光线打在器物表面，每一道裂纹都要根据走向单独处理 。大漆黏性极强 ，很多人第一次听说金缮，它扮演的是**美学角色** 。 它已经从日用品变成独一无二的艺术品。而是欣赏事物随时间留下的痕迹。也就是从漆树上割取的汁液。最后才能描绘金线。它让残缺不再是终点，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上 、金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，再拿颜料盖住 ，且操作难度大 。价格常常比原器物还高出不少 ， 说到底， 黄金在这里并不承担粘合功能，宣告它经历过破碎 ，让修补处变成一条金色的河流。相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章 ，都会忍不住问 ：修补就修补，粘合、而是坦然接受破损  ，固化后坚硬耐水 ，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值。而是一种态度。是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。但大漆本身是深褐色甚至黑色的，还能耐酸碱腐蚀 ，它的核心不是掩盖裂痕，整个过程耗时数周甚至数月 ，它使用的是天然大漆 ，是古代东亚地区最重要的天然涂料  。所以金缮修复过的器物 ，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分。用黄金修补 ，打磨 ，不是更便宜省事吗？ 要理解这一点，再一遍遍上漆、一道金线 ，